廣東省深圳市光明區玉塘街道田寮社區光僑路九號路集英社游戏亚洲区负责人访谈：于小众圈层中寻味智造產業園
集英社游戏亚洲区负责人访谈：于小众圈层中寻味技術站群
關注集英社游戏亚洲区负责人访谈：于小众圈层中寻味技術
集英社游戏亚洲区负责人访谈：于小众圈层中寻味體育·APP,??太極生兩儀??現在下載安裝,周周送518。是業內權威平臺,提供安卓、IOS、平臺app(客戶端)下載,讓您擁有多種游戲不同體驗,歡迎加入!
相關推薦： 1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.11.12.13.14.15.16.17.18.19.20.21.22.23.24.25.26.27.28.29.30.
集英社游戲亞洲區負責人訪談：于小眾圈層中尋味2026-01-29 15:56:58????游侠原创：姜戈????编辑：姜戈????浏览量：加载中... 标签：都市传说解体中心在第十九届UGA游戏大赏上，集英集英社游戏的社游作品在独立游戏赛道大放异彩，去年发布的戏亚小众《都市传说解体中心》获得最佳艺术表现奖项，即将在3月26日发售的洲区中寻《OPUS：心相吾山》夺得了最受期待奖项。
我们也有幸采访到了集英社游戏市场部亚洲区负责人——诸稷，一起探讨当今市场的人访发行方向。
以下是谈于本次采访的内容：
Q1：近两年日本独立游戏开发市场变化很大，开发者之间的圈层交流不像国内那么活跃，大多只在TGS这类大型展会聚集。集英这种环境对于集英社游戏这样的社游游戏发行方来说，会不会更难找到优质游戏?戏亚小众另外集英社的自我定位是怎样的?
A：首先要明确，集英社游戏并没有把自己定位成独立游戏发行商，洲区中寻我们更倾向于找自己觉得有趣的负责游戏，和有趣的人访开发者合作。目前我们合作的谈于项目既有日本本土的，也有海外的。确实，日本开发者之间的交流远不如国内活跃，不管是海外来人还是本土从业者，都能感受到这种差异。
为此我们也做了一些努力，比如搭建开发者交流的网络平台，提供和开发商对接的渠道。不过这可能是文化差异导致的，日本开发者更习惯在小圈子里组队做游戏。但这种模式也有好处，团队成员都是互相了解后才合作的，性格契合度高，团队稳定性更强，做游戏也多是慢工出细活。
Q2：我们和日本开发者高桥聊过，他提到日本开发者更倾向用GoOut这类引擎，相比Unity这类泛用性引擎，GoOut的操作复杂度不低。这种引擎选择的差异，会影响最终的游戏形态，让日本小成本游戏有独特的气质。从您个人角度，怎么看这个问题?
A：从公司角度很难统一回答，毕竟每个人的看法都不一样，我只能说说个人感受。日本游戏开发者其实是分层的，年轻一代的开发者，会更多使用Unity这类通用开发工具，因为这类工具的教程很完善，官方在日本的推广也很到位;而那些有行业经验的老兵，比如曾在大型游戏公司任职的人，会更倾向于使用自己用惯的工具。他们对旧工具的使用履历很长，和合作伙伴的协作也习惯了这套流程，不会轻易更换，相对会保守一些。
这种工具选择的差异，确实会导致他们做出来的游戏风格，和当下海外独立游戏开发者的作品不太一样。毕竟很多资深开发者从十几年甚至二十年前就开始做游戏，当时用的工具和现在差别很大，这种传承也影响了游戏的最终形态。
Q3：从您个人角度来看，未来几年哪种类型或气质的游戏最有可能受到市场期待和欢迎?
A：这完全是个人观点。现在游戏市场越来越多元化，很难说某一种类型的游戏会绝对大火。我个人的判断是：面向全市场、受众极广的游戏会越来越少。这类游戏开发成本高、规模大，也很难抓住所有人的喜好;风格化更强、针对特定人群的游戏会更多。
同时大家会更在乎游戏的情绪体验，那种玩完之后能让玩家从不同角度解读、没有固定答案的游戏，在社交媒体上的讨论度会更高，也更容易火;游戏的受众定位会更明确。开发者会清晰地传递“这款游戏能带给你什么体验”，而不是在一款游戏里堆砌太多杂乱的内容。游戏流程也会更短，大概率在10小时以内，能快速、明确地传递核心命题。毕竟现在玩家很难有精力去玩动辄上百小时的游戏，短平快但体验完整的游戏，会更受青睐。
Q4：《都市传说解体中心》取得了超出预期的好成绩，当初决定发行这款游戏的最关键因素是什么?
A：其实我们很早就认识这款游戏的开发团队了，项目还在想法阶段时，我们就参与了进来。开发团队一直专注做悬疑解谜类游戏，当时正好有把都市传说元素融入游戏的想法，我们觉得这个方向很有市场潜力。
最终决定发行这款游戏，更多是看中了开发者的精神：这是一个四人小团队，主创（负责美术的关东煮老师）对游戏风格的把控非常明确，既知道自己想要做什么，也清楚四人团队的能力边界，对自身实力的认知很中肯;团队已经有过三部曲游戏的开发经验，开发能力很扎实;他们对游戏的愿景很清晰，比如美术上会严格限制色彩，每个篇章都做动画设计。和他们合作的过程中，能感受到团队的沉稳和扎实，这也是我们决定合作的重要原因。
Q5：《都市传说解体中心》发行后还做了漫画、桌游，甚至在日本推出了谷子、扭蛋机等周边，跨媒体联动做得很成功。想请您分享一下这方面的经验?
A：其实跨媒体联动的经验不全在我这里，简单说的话，核心就是不硬推。这款游戏现在的核心受众还是在日本本土，打开日本市场后，当地成熟的产业链资源主动找上门来，比如做周边、展会、线下店、有声书的公司，甚至有影视动画相关的合作意向。我们不会因为有人找上门就立刻推进合作，而是会先看对方的企划方案：对方对合作的目标是否明确?是不是只想铺大摊子?其实跨媒体企划都需要和外部公司合作，而合作落地的时间跨度很长，如果对方的想法不清晰，后续很容易失控。
我们更倾向和目标明确、手法扎实的合作方推进，比如对方的企划是让一部分核心粉丝开心，或者是想拉新的粉丝群体。再加上日本业界本身有丰厚的资源，合作方做事都很扎实，这才促成了这么多联动计划。另外，我们也不会刻意把摊子铺得太大，这对联动的顺利推进也有帮助。
Q6：从更宏观的层面，集英社游戏在挑选合作项目时，比较看重哪些方面?
A：这个涉及公司整体方向，不太好回答，还是说个人角度的看法吧。首先，我们没有限定在“独立游戏”这个范畴里，毕竟如果把自己框死，很可能错过其他有趣的项目。我们就是一家纯粹的游戏发行公司，会选择规模适配、我们能提供支持的项目。
其次，开发者的合作意愿和共同目标很重要。发行商更多是提供支持，最终做游戏的还是开发者，所以双方能聊得来、有一致的目标，是合作的前提。
最后，游戏本身要足够有趣，要有自己的“灵魂”。至于怎么判断“灵魂”，其实没有统一标准，公司里每个挑项目的制作人都有自己的见解，他们觉得有趣的项目，我们就会去尝试。集英社游戏的氛围比较开放，只要有机会，大家都愿意去做新的尝试。
Q7：目前集英社发行的游戏以日本的居多，也有韩国、中国台湾地区的项目，请问有没有接触内地的开发团队?未来有没有合作的可能?
A：我们其实经常来国内跑，也在和各种开发工作室洽谈，有很多正在推进的事情。不过目前还没有什么能对外公布的信息。我们的态度是不会拒绝任何地区、任何国家的开发者，现在全球范围内都有合作的开发公司，比如挪威、马来西亚、新加坡等地都有。有些项目还在洽谈中，或者需要看时间节点来推进，相信后续会有更多消息和大家分享。
